他被誉为“国乐瑰宝”，却自称琵琶“漏斗”，改编的《十面埋伏》，至今无人能够超越……

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他半路出家，是我国上世纪五十年代成长起来的一代琵琶大师；他兼收并蓄、采各家之长，被誉为“国乐瑰宝”，一曲《十面埋伏》技惊四座，至今仍难有人超越。

半个世纪以来，他对琵琶演奏艺术的传承与创新做出了突出的贡献，他就是中国琵琶演奏的领军人物、著名琵琶演奏家——刘德海。

↑这首《十面埋伏》，真心震撼！↑

不识乐理，半路出家

刘德海出生于上海，家里并不是书香门第，文化程度也不高。家人在弄堂里开了个小作坊，专门给人搞水电、修管道。而他的琵琶启蒙老师也是一位泥瓦匠，叫黄炳松。

1950年的一个冬天，炳松师傅带着一把琵琶来到家里。当时，刘德海一开始看见的是琵琶的背面，便心想“这个葫芦瓢怎么那么大”。看见正面以后，又觉得跟老妈的“搓衣板”有点像，便对这块“怪木头”产生了好奇。

正是这样的好奇心，让他跟着老师傅开始接触琵琶、二胡、笛子、三弦等民族乐器，“一不小心”就走上了音乐学习的道路。1954年，他拜琵琶演奏家林石城为师，得到真传，三年后便考入了中央音乐学院。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=q03421u1ji2&width=500&height=375&auto=0视频：刘德海《十面埋伏》

以勤补拙，博采众长

在中央音乐学院，刘德海跟著名钢琴家刘诗昆、鲍蕙荞成为了同学。然而，让他非常苦闷的是自己的音乐基础不好，别说练过钢琴，连见都没有见过。有的时候，他便用“自己数理化好，而且还会装无线电”这样的想法鼓励自己。

在好胜心的驱使下，刘德海“脚踏三条船”，从早上6点钟起床到晚上，不断苦练基本功，同时学习琵琶、古琴和大贝斯。凭借“勤能补拙”的执念，很快便把成绩提了上去，摘掉了“差生”这个帽子。

学习期间，他在浦东派演奏技艺的基础上，兼收并蓄，采各家之长，向崇明派的曹安和先生、上海汪派的孙德裕先生和平湖派代表人物杨大钧先生学习请教，积累了深厚的传统音乐功底。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=f0152o2jd4u&width=500&height=375&auto=0视频：刘德海《浔阳月夜》

从“叛逆派”到“保守派”

学成以后，刘德海开始寻求传统乐曲的突破，并成为了琵琶演奏家中的“叛逆派”代表。上世纪六十年代，他结合粤式音乐风格，演奏改编的一系列曲子备受瞩目。

七十年代，他演奏的琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》开创了中国民乐与西洋管弦乐“合作”的先河。而后来改编的中国十大古曲之一《十面埋伏》，更是成为了古曲改编、琵琶演奏创新的经典之作。但这些创新，都曾被老前辈们批评“不尊重传统”。

八十年代，他担任中央音乐学院器乐系主任。在经历了社会动荡的岁月以后，刘德海对自己的音乐人生有了新的思考，开始担心“乱弹”，呼吁“回归传统”。他从“改编”转入了“创作”阶段，在不断探索指法创新的同时，创作了《老童》、《秦俑》等大量音乐作品，旨在“用新的技巧来表达最传统古老永恒的情感”。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=t03348dve93&width=500&height=375&auto=0视频：刘德海《霸王卸甲》

不做“泰斗”作“漏斗”

半个世纪以来，刘德海的工作、生活都与琵琶这块“木头”息息相关、密不可分，已经做到了“人木合一”的境界。很多人尊称他为琵琶“泰斗”，然而，刘德海却说，自己不做“泰斗”，要做“漏斗”，将毕生所学像“漏斗”一样教授给对琵琶感兴趣的人。

他认为弹好琵琶，要甘于坐“冷板凳”——一是要潜心修炼，才能真正钻研好琵琶演奏这门技艺；二是要平心静气，才能真正演绎出琵琶乐曲的精髓。刘德海曾经在他的讲座上说过：“我只是民族音乐发展道路上的一个爬坡人，明知道它没有终点，我还会就这样一直爬下去，直到我的尽头”。

策划/撰稿/编辑：民歌君

来源：微信@民歌中国（mingechina）

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